英國導演埃德加·賴(lài)特，20歲出道至今導演了五部長(cháng)篇電影，其中創(chuàng )作于2010年的《斯科特對抗全世界》可以稱(chēng)得上是一部口碑不錯的作品。全片呈現出了一種非常新穎的面貌，通過(guò)令人叫絕的拍攝手法和目眩的特效技術(shù)，帶給觀(guān)眾一種全新的視覺(jué)震撼。

　　作為一部直接改編自同名漫畫(huà)的電影，講述的是一個(gè)搖滾青年斯科特待業(yè)在家無(wú)所事事，只有靠著(zhù)參與“性感炸彈”樂(lè )隊的地下秘密演出，打電玩和出入各種派對，來(lái)排解內心的躁動(dòng)。隨著(zhù)夢(mèng)中情人快遞妹蕾蒙娜的出現，斯科特有了新的人生目標，從瘋狂追求到戀愛(ài)約會(huì )，一切看似十分順利。但是好景不長(cháng)，蕾蒙娜的七個(gè)邪惡前男友，成為了橫亙在他們通往愛(ài)情路上的障礙。斯科特通過(guò)不斷的闖關(guān)和不斷的KO，終打贏(yíng)了所有對手，全片以宅男抱得美人歸的大團圓結局收場(chǎng)。

　　在這一部別具一格的作品中，呈現出許多充滿(mǎn)青年文化特色的行為方式、角色服飾與裝扮，以及表達形式。在行為方式方面，作為不折不扣宅男群體代表的男主角，當他遇到情感問(wèn)題的時(shí)候，行為中呈現出自卑與逃避自我的特征。但當作為搖滾族的一員站在由廁所改建的樂(lè )隊爭霸賽現場(chǎng)演奏搖滾時(shí)，他的行為之中流露出的又是青年的活力、叛逆與憤世嫉俗的一面。在角色服飾與裝扮方面，斯科特帶有自己名字縮寫(xiě)的紋身、ZDY減速機蕾蒙娜頻繁變換顏色的頭發(fā)，以及四號前“男”友具有哥特風(fēng)格的黑色眼影和始于頹廢文化的破洞絲襪的搭配，無(wú)不彰顯了青年文化中所蘊含的獨立性、邊緣性和顛覆性特點(diǎn)。在表達形式方面，導演引入了運用于漫畫(huà)中的擬聲詞匯來(lái)表現聲音的效果。比如個(gè)邪惡男友出場(chǎng)時(shí)，被撞裂的天花板上出現了CRASH的字符，以及隨著(zhù)情節的發(fā)展，打斗中出現的POOM、WHUMP和THOK等象聲詞。這些文字的運用，不僅很好的實(shí)現了音效的可視化，還增添了全片的漫畫(huà)風(fēng)格特色，創(chuàng )造出了一種超現實(shí)主義的感受，契合了迷戀ACG文化的青年群體的觀(guān)看體驗。

　　作為融合了動(dòng)漫，電競和搖滾的青春題材電影，ZDY減速機《斯科特對抗全世界》展現出了豐富的青年文化元素。其中的諸多角色設定和情節內容，都能讓人聯(lián)想到迪克·赫伯迪格的《亞文化 風(fēng)格的意義》一書(shū)中勾勒的青年形象和他們的行為特征。在這本堪稱(chēng)文化研究領(lǐng)域里程碑式的著(zhù)作中，作者選取了包括電影中出現的搖滾派，還有朋克、垮掉的一代、嬉皮士、無(wú)賴(lài)青年、摩登族、和光頭仔這幾個(gè)典型個(gè)案，并對他們的穿著(zhù)打扮和行為舉止等方面進(jìn)行了描述。在電影中，我們感受到更多的是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上對于搖滾派群體的打扮和行為舉止等方面的符號化呈現，而關(guān)于“為什么他們會(huì )這樣”、“什么因素導致了他們會(huì )這樣”以及“風(fēng)格的發(fā)展將會(huì )往何處去”這樣的問(wèn)題，還是要從赫布迪克筆下的文字來(lái)尋找答案。

　　搖滾樂(lè )是混合了爵士黑人福音音樂(lè )、布魯斯音樂(lè )、白人鄉村音樂(lè )和西部音樂(lè )，而產(chǎn)生的一種音樂(lè )形式。書(shū)中所闡述的三個(gè)關(guān)鍵詞抵抗、風(fēng)格和收編也正是通過(guò)搖滾樂(lè )勾連起來(lái)的。在電影中，和主人公一樣的搖滾族們，他們通過(guò)音樂(lè )、服裝、和特殊的交流方式等來(lái)展現群體風(fēng)格，建立群體認同，再通過(guò)風(fēng)格來(lái)表達抵抗的意義，當然這樣的抵抗是一種儀式性的。這種抵抗體現在電影里主人公的生活上：成天戀愛(ài)、打電玩、混派對和玩音樂(lè )，對其他的一切沒(méi)有興趣，ZDY減速機在自?shī)首詷?lè )中肆意揮霍著(zhù)游戲的青春。對于搖滾派風(fēng)格的收編，誠然影片之中沒(méi)有演繹，但是作為這部承載了大量搖滾文化符號的商業(yè)電影本身，其實(shí)就是在踐行一種整合和收編的行為。
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